The Crew & Black Summer – Foto’s: Netflix
We zijn erin geslaagd een exclusief interview te bemachtigen met muziekcomponist Alec Puro, die vertelt over zijn twee projecten met Netflix en zijn denkproces voor de tv-serie (die niet méér van elkaar kunnen verschillen). Andere credits van Puro's omvatten De Fosters , De kunst van het overleven , Slechte tonijn En De machtigen .
populairste serie
Alec Puro fungeert als componist van de show voor de nieuwste sitcom van Netflix De bemanning , waarmee de retrorockmelodieën werden gecreëerd die we door de serie heen horen, en die het meest tot uiting komen tijdens de pakkende hoofdtitelreeks. Wanneer Puro de comedyserie voor Netflix niet scoort, wordt hij volledig omhuld door de zombie-apocalyps. Zwarte zomer , die hij begint te scoren lang voordat de show zelfs maar is opgenomen. Om meer te weten te komen over het componeerproces voor deze twee, zeer verschillende shows, spraken we hieronder exclusief met Puro.
WON: Andy Fickman is de regisseur van De bemanning . Kun je iets vertellen over zijn belangrijkste noten en hoe hij de partituur voor ogen had?
Andy Fickman is zo'n geweldige regisseur! Maar als het op muziek aankomt, krijg ik mijn aantekeningen en creatieve leiding vooral van de showrunner/makers van de show. In dit geval heb ik nauw samengewerkt met Jeff Lowell om het geluid van de show te vinden en dit te verfijnen naarmate de afleveringen begonnen te vergrendelen. Vanaf het begin wilde Jeff echt een lichte throwback- of retro-sound in het thema stoppen en scoren als compliment voor het personage van Kevin James, die al jaren in de racegame zit. We eindigen met een stuwend jaren zeventig hardrock retro-achtig geluid dat niet alleen Kevins karakter complimenteert, maar ook de NASCAR-achtergrond voor de show.
WON: De bemanning De hoofdtitel en de aftiteling hebben een zeer rock-, heavy-gitaarvibe. Is de eindcreditreeks slechts een uitgebreide versie van de openingscredits?
Toen we eenmaal het juiste gevoel en de juiste toon voor het hoofdtitelthema hadden gevonden, besloten we het uit te breiden tot een langer stuk dat over de aftiteling heen kon worden afgespeeld om elke aflevering te boeken.
WON: De bemanning is een 30 minuten durende comedyserie met meerdere camera's. Is er bij multi-cam-shows een specifieke formule die componisten moeten volgen? In tegenstelling tot een langere, horrorserie zoals Zwarte zomer.
Ik weet niet zeker of er een specifieke formule is als je een komedie met meerdere camera's scoort, maar meestal is het algehele geluid van de show afgeleid van het hoofdtitelthema. In het geval van De bemanning Toen we er eenmaal achter waren wat het hoofdtitelthema zou worden, kon ik een heleboel subthema's creëren op basis van dat geluid en gevoel voor alle overgangen en onderstrepingstekens in de show.
WON: De bemanning heeft veel snelle muzikale hits. Is elk van deze hits verschillend voor elke aflevering? Hoeveel hiervan heb je gemaakt voor seizoen één?
Alle partituurovergangen zijn voor elke aflevering anders en worden voor het grootste deel niet te vaak hergebruikt. Soms, als we een thema uit een andere aflevering proberen terug te roepen, kan een ervan opnieuw worden gebruikt of opnieuw worden bedacht. Ik denk dat ik voor seizoen één ongeveer zestig of zeventig verschillende overgangssignalen heb gemaakt.
WON: De bemanning Het is duidelijk een heel andere show dan Zwarte zomer . Hoe anders was het pre-scoreproces voor deze shows? Wat heb je gedaan voordat je eraan begon te werken?
hou van de dood en robots seizoen 4
Voor De bemanning , begonnen we ons echt te concentreren op het hoofdthema van de titel en wat het algehele geluid van de show zou zijn. Dit proces begon maanden voordat de show begon met filmen. We hadden veel creatieve gesprekken en daaruit schreef ik meerdere thema's in verschillende richtingen en gevoelens, totdat we erachter kwamen wat het beste zou werken voor de show.
Met Zwarte zomer Ik begin ook met schrijven maanden voordat ze beginnen met filmen, wat absoluut niet de norm is bij een show van een uur. Normaal gesproken begin je bij shows van een uur te scoren voor de foto zodra de afleveringen bijna zijn vergrendeld en klaar voor gebruik. Met Zwarte zomer Ik krijg de creatieve vrijheid om echt te experimenteren met verschillende geluiden en tonen om te ontdekken wat het beste werkt voor dat seizoen. We hebben een eerste creatief gesprek en daarna neem ik een paar maanden de tijd om te experimenteren en een twintigtal stukjes van drie tot vier minuten te schrijven. Wanneer ze beginnen met monteren, bepalen die stukken de thematische toon en het tempo voor elke aflevering. Van daaruit begin ik te scoren om andere thema's en aanwijzingen in beeld te brengen en te componeren.
WON: Kun je vertellen hoe je erbij betrokken raakte? Zwarte zomer ? Hoe zou u de score omschrijven? Zwarte zomer ?
John Hyams, die de show heeft gemaakt, is al jaren een vriend van mij. Ik heb altijd met John willen samenwerken en heb tot nu toe nooit de kans gehad Zwarte zomer . John is zo'n visionair en ik ben zo gelukkig dat ik de kans krijg om met hem samen te werken Zwarte zomer !
Het cijfer voor Zwarte zomer creëert een zeer donkere, atmosferische en elektronische zware soundscape. Met Zwarte zomer Ik hanteer een meer minimalistische atmosferische/omgevingsbenadering, die naar mijn mening echt helpt om te verbeteren wat er op het scherm gebeurt. Ik werk nauw samen met de geluidsontwerpers van de show om een naadloos geluidslandschap te creëren tussen de partituur en het geluidsontwerp dat niet afleidt van wat er in een bepaalde scène gebeurt, maar alles op een realistische en angstaanjagende manier verbetert.
WON: Heb je een favoriet muzikaal moment uit seizoen één van Zwarte zomer ?
In de Diner-aflevering voor het hoofdstuk Wapens vond ik het erg leuk om een eenvoudige maar effectieve keu te maken die een belangrijk keerpunt voor Rose betekende ( Jacobus Koning ) dat haar traject in de serie verandert. Ik vind het ook erg leuk hoe elke aftiteling in elke aflevering een ander thema van mij in zijn geheel speelde.
GEWONNEN: Hoe denk je dat je score anders zal zijn? seizoen twee , of helemaal niet?
Seizoen twee van Zwarte zomer heeft een geheel nieuwe reeks thema's die de nieuwe omgeving en personages binnen de show weerspiegelen. Ik bouw ook voort op eerdere thema's uit seizoen 1, maar het geluid van de show is zeker geëvolueerd en is nog verfijnder en doelgerichter in dit nieuwe seizoen.
WON: Is er iets waarover je online leest? Zwarte zomer dat heeft je verrast?
akame ga doden waar je moet kijken
De grootste verrassing die ik online las toen seizoen één uitkwam, was een Twitter-bericht Stephen King prees de show . Hij zei, BLACK SUMMER (Netflix): Net als je denkt dat er geen angst meer is voor zombies, komt DIT langs. Existentiële hel in de buitenwijken, tot op het bot uitgekleed .
