Een ander bijt in het stof. Vorige week kondigde Netflix aan dat zijn nieuwste bovennatuurlijke YA-boekaanpassing, Lockwood & Co. , zou na slechts één seizoen worden geannuleerd . Ik heb de romans nooit gelezen, maar ik heb enorm genoten van de serie. Zozeer zelfs dat ik de boeken van Jonathan Stroud aan mijn nogal lange TBR-lijst heb toegevoegd. Toen ik het nieuws hoorde, was ik dan ook ongelooflijk teleurgesteld. Maar het meer overweldigende gevoel was er een van berusting; Ergens in mijn achterhoofd had ik mij hierop voorbereid. Ik wist gewoon dat Netflix het zou annuleren, hoe graag ik het ook wilde Lockwood & Co. vernieuwd worden.
Hoe zou ik me niet zo kunnen voelen, nu Netflix berucht is geworden omdat het shows annuleert voordat ze daadwerkelijk de kans hebben gekregen om een publiek te laten groeien? Lockwood & Co. is helaas slechts de laatste in een lange reeks Netflix Originals die worden gesloten voordat ze de kans krijgen om echt te schitteren. De offers van Netflix lijken ook nooit echt afhankelijk te zijn van kwaliteit; kijken naar Lockwood & Co. Uit de scores op Rotten Tomatoes (92% en 94%), IMDb (7,4) en Metacritic (78 en 9,1) blijkt dat een gebrek aan vertelvermogen duidelijk niet het probleem was. Hetzelfde geldt voor shows als Strijder non , dat abrupt werd geannuleerd na seizoen 2 (en nog steeds een fervente fancampagne heeft die probeert het nieuw leven in te blazen), The Bastard Son & The Devil Himself, First Kill, ik ben hier niet oké mee, The Irregulars, 1899, Archief 81, The Midnight Club, Julie and the Phantoms, Cursed , en nog veel, veel meer.
Kijkend naar de bovenstaande lijst lijkt het er zeker op dat het annuleringsbeleid van Netflix vaker wordt gebruikt als het gaat om speculatieve fictie en met name YA-gerelateerde speculatieve fictie. Vreemd, nietwaar? Dat een van de meest winstgevende genres zoveel moeite zou hebben om een publiek te vinden? Eerlijk gezegd denk ik niet dat dat een probleem was. In zijn annuleringstweet , merkte Stroud op Lockwood & Co. bereikte de top 10 in 80 landen en bekleedde de nummer één plek in 18 van die landen. Dat klinkt niet zo slecht, toch? Vooral voor een show die op zijn best minimale promotionele steun kreeg, een lot waar veel van de originele Netflix-shows onder lijden.
Waar zou Netflix nog meer naar op zoek kunnen zijn? Vreemdere dingen, Bridgerton , En Woensdag cijfers voor elke originele productie die ze uitbrengen? Realiseren ze zich niet dat er simpelweg een overweldigend aantal entertainmenttitels is om uit te kiezen en dat niet iedereen alles kan bekijken zodra het uitkomt? Er moet een grens zijn aan wat Netflix van een serie verwacht, en ergens moet iemand zich realiseren dat bepaalde verhalen tijd nodig hebben om hun publiek te vinden. Maar zonder de exacte gegevens van Netflix, en met een consistente stroom vage reacties van Netflix wanneer hen wordt gevraagd hoe ze bepalen wat wordt vernieuwd en wat niet, kan niemand echt iets doen.
We kunnen boos naar ze tweeten, uitgebreide fancampagnes plannen, en soms kan het een verschil maken. Netflix opgeslagen Lucifer En Manifest , tenslotte, en Zin8 kreeg een afsluitende lange aflevering, waarna Netflix deze nu pijnlijk waardeloze verklaring tweette:
Wij houden er niet van om een verhaal onafgemaakt achter te laten. We hebben veel van Sense geleerd en we gaan proberen dit in de toekomst niet meer te doen.
serie moeder— Netflix (@netflix) 14 juni 2017
Dingen kunnen veranderen! Maar lang niet zo vaak als zou moeten. Met elke voortijdige annulering vernietigt Netflix het resterende vertrouwen van zijn consumenten. En hoewel je zou kunnen beweren dat speculatieve shows zoals Lockwood & Co., krijgersnon , En 1899 meer risico lopen om te worden geannuleerd omdat hun aard een hoger budget vereist, zou Netflix er ook eenvoudigweg voor kunnen kiezen om in een bepaalde periode minder nieuwe projecten te produceren, zodat de projecten die ze al hebben kunnen groeien.
In het huidige klimaat annuleert Netflix Lockwood & Co. lijkt nog verbijsterender. Het is een Britse productie en als zodanig grotendeels onaangetast door de schrijversstaking in de VS. Maagdelijke rivier voor seizoen 6, en Ginny & Georgië voor seizoenen 3 en 4, en ik ben blij dat degenen die van deze shows genieten (ik ben een van hen!) De kans krijgen om ze voort te zetten zonder de dreiging van een van de kenmerkende onopgeloste cliffhanger-eindes van Netflix. Maar gezien het feit dat ze er niet snel aan kunnen gaan werken (althans, niet zonder problemen), maakt dit de annulering van een show als Lockwood & Co. voel me des te flagranter.
Persoonlijk, als iemand bereid is op te halen Lockwood & Co. voor nog een seizoen denk ik dat het de BBC moet zijn. Het is tenslotte een Britse productie en de Britten blinken uit in kortere seizoenen; ze waren al lang voordat Netflix ooit op de proppen kwam met dat soort verhalen vertellen. Ik weet niet wat de toekomst brengt, maar ik ben er blij mee als het erop aankomt Lockwood & Co. , ik kan tenminste ontdekken wat er vervolgens gebeurt door de boeken te lezen. Veel andere Netflix-shows bieden die optie niet.
(uitgelichte afbeelding: Netflix)
