Er zijn veel dingen die ik leuk vind aan de Peter Jackson Lord of the Rings verfilmingen. De aandacht voor detail, de shout-outs naar uber-nerds Silmarillion refs, de manier waarop Legolas op dat paard springt De twee torens . Er valt veel te bewonderen gezien de reikwijdte van de wereld en het feit dat een groot deel van het verhaal verschillende groepen mensen volgt die ronddwalen en praten. Er is vaardigheid voor nodig om een werk dat duidelijk nooit voor film bedoeld was, aan te passen en het visueel meeslepend te maken zonder de kern van het verhaal te verliezen. Ik ben heel blij dat de films bestaan en ik ben blij dat ik, obsessieve nerd als ik ben, niet de taak had om die tot leven te brengen. Ik betwijfel ten zeerste of ik mijn eigen gevoelens erover voldoende had kunnen loslaten om er goed recht aan te doen.
het digitale circus
Toch kan geen enkele bewerking van een werk dat zo geliefd is bij zo velen, de interpretatie of verwachting van ieder mens ervan evenaren. En het zou onredelijk zijn om dat te verwachten. Dat gezegd hebbende, er zijn een aantal dingen waarvan ik het gevoel heb dat de schrijvers erover struikelden en Eowyn is een van de groten.
(Belangrijke opmerking: je persoonlijke kilometerstand kan bij dit soort dingen sterk variëren en als je van de film Eowyn hield, probeer ik je NIET van het tegendeel te overtuigen. Verhalen zijn prachtige, krachtige dingen, net als je persoonlijke reacties erop. Houd van waar je van houdt en verontschuldig je er nooit voor!)
Het zegt mij iets dat een dierenarts uit de Eerste Wereldoorlog met een vrome katholieke achtergrond over een krijgersvrouw schreef in een boek uit 1954 dat feministischer was dan haar moderne interpretatie uiteindelijk was.
Ik weet wat je denkt. Maar Eowyn was een idioot! Ze zwaaide met een zwaard en vocht tegen de Heer van de Nazgûl! Ze zei dat ik geen man ben!
Ja ik weet het. En kijk, ik zou je heel graag willen vertellen dat dat genoeg voor mij is. Maar dat is het niet. Laat me uitleggen waarom.
Eerst moeten we naar de boeken gaan. Eowyn is in de boeken een heel koud, heel ongelukkig personage. Ze is gedegradeerd tot verpleegster bij een zieke oom, terwijl haar broer eropuit mag gaan om te vechten en alle dingen te doen die hij wil doen. Alsof je een leven van welke aard dan ook hebt. Hoewel haar broer van haar houdt, let hij eigenlijk helemaal niet op wat er met haar aan de hand is. Het komt niet eens bij hem op dat ze misschien niet zo enthousiast is over het voortdurend waken over haar ziekelijke oom. Hij gaat er gewoon van uit dat ze er cool mee is, want dat is wat dames doen. Het is Gandalf die Eomer er later op wijst dat hij misschien had moeten nadenken over hoe het voor haar was om opgesloten te zitten in Meduseld, terwijl ze zag hoe haar familie uiteenviel en de wereld uiteenviel. Dat ze niet minder een felle geest had dan hij, alleen maar omdat ze een vrouw is. In het boek beseft Eomer daarna dat hij zijn zus misschien nooit echt heeft gekend. Dit is een beetje een doorlopend thema als het om Eowyn gaat.
Behalve dat ze ondergewaardeerd wordt, wordt Eowyn ook gestalkt door een grove kleine man die langzaam de geest van haar oom vergiftigt en duidelijk verwacht haar later als beloning te krijgen. Eowyn is niet dom, ze is zich terdege bewust van het gevaar waarin ze verkeert en dat ze eigenlijk niemand heeft tot wie ze zich kan wenden als de zaken ernstig mislopen, vooral als Eomer is verbannen. Haar leven is precies waar ze het meest bang voor is: een kooi. Ze heeft veel goede redenen om zich gevangen en verbitterd te voelen.
Kom Aragorn binnen, die in de boeken een stuk Arrogante Lordly Dude is en een stuk minder Sjofele Aardige Kerel Reluctant Hero. In hem ziet ze iemand die echt koninklijk is, iets wat haar oom al heel lang niet meer is geweest. Ze ziet een leider, iemand met kracht en vastberadenheid. Iemand die de moeite waard is om in de strijd te volgen, wat ze graag wil doen, en misschien wel het meest opvallend: iemand met wie ze geen familie is, die niet gebonden is aan Rohan en het leven dat ze daar heeft moeten leiden. Ze beschouwt dit als liefde, maar in werkelijkheid is het zo dat ze het zo beu is om weg te kwijnen en te horen dat haar enige doel is om als kruk voor een ontwijkende oude man te fungeren, dat hij er best goed uitziet als middel om te ontsnappen. Voor een poosje.
Nu, zodra Gandalf Theoden heeft gerepareerd, gaat iedereen belangrijke dingen doen en vergeet haar min of meer. Als gewoonlijk. Nu de koning beter is, lijkt niemand zich meer af te vragen wat ze uit het leven wil halen, wat haar hoop of dromen zijn, wat ze kan bijdragen behalve de mannen helpen mannelijker te worden. Dat moet irriteren. In het boek zien we dit veel duidelijker: hoewel Theoden weer gezond is geworden, zijn de zaken voor Eowyn in veel opzichten helemaal niet veel veranderd.
Maar hoewel de films niet op al deze nuances ingaan, zien we haar wel zorgen voor haar stervende neef, omgaan met Slangtong, en de erkenning dat het leven voor dames niet bepaald op gelijke voet stond. Helaas, zodra ze Aragorn ontmoet, beginnen de zaken wankel te worden. Niet omdat ik enig probleem heb met romantische verhaallijnen! Ik hou van ze. En ik hou vooral van Tolkiens specifieke soort gedoemde, tragische romantiek. Zelfs met de gelukkigen zal het slecht aflopen, zoals we bij Arwen zien.
Mijn probleem is de manier waarop Eowyn in de films de maan boven Aragorn had. En het hangt af van een sleutelscène uit het boek die ze volledig hebben weggelaten. Daarin vertelt Aragorn aan Eowyn dat ze niet met hem mee kan gaan op The Paths of the Dead omdat haar mensen haar nodig hebben en die bekendheid niet echt is wat het zou moeten zijn. Hij heeft helemaal geen ongelijk, maar hij vertelt haar eigenlijk dat het haar plicht is om achter te blijven, iets wat hij nooit tegen haar oom of broer zou zeggen.
En ze belt hem erop. Plat uit. Ze zegt tegen hem: Al je woorden zijn slechts te zeggen: je bent een vrouw en jouw aandeel is in het huis. Maar als de mannen in de strijd en de eer zijn gestorven, heb je toestemming om in het huis verbrand te worden, want de mannen zullen het niet meer nodig hebben. Maar ik ben van het Huis van Eorl en geen dienende vrouw. Ik kan rijden en het mes hanteren, en ik ben niet bang voor pijn of de dood.
Denk daar even over na. Ze roept hem niet alleen op voor seksisme, ze legt het ook uit Waarom het is seksistisch en doet er verdomd goed aan om het grote aantal vrouwen in deze cultuur naar beneden te halen. Om het maar zo te zeggen: als er geen mannen in de buurt zijn, doe je er niet echt toe, en je kunt zeker niet zelf beslissen hoe je leeft OF sterft als je een dame bent. Dat is erg krachtig, vooral in een serie die veel te maken heeft met de attributen van oorlog en glorie vanuit een duidelijk mannelijk perspectief.
Ze komt niet eens in de buurt van zoiets in de film, maar smeekt hem uit liefde, kijkt veel met doe-ogen en is over het algemeen eerbiedig in plaats van uitdagend. Het ondermijnt de kracht en de feministische inslag van haar karakter. Want hoewel ze denkt dat ze verliefd is op Aragorn, heeft ze er geen probleem mee om hem te vertellen dat hij volslagen onzin is. Vol seksistische shit, eigenlijk.
Dit is van belang omdat A. Aragorn een van de goeden is en hij nog steeds een complete klootzak is. B. Het laat zien dat Eowyn weliswaar vage gevoelens over hem heeft, maar dat ze niet een ruggengraatloze, huilerige vloermat is die smeekt om een stukje liefde. Ze zal geen onzin van wie dan ook tolereren. Dit lijkt voor mij ongelooflijk centraal in haar karakter en toch… het wordt niet eens aangeroerd in de film. Het dichtstbij komt de zin dat vrouwen in dat land weten dat mensen zonder zwaarden nog steeds aan hen kunnen sterven en dat ze noch dood noch pijn hoeven te vrezen... maar het mist de context en directe confrontatie van seksisme die het boek biedt.
Dit brengt mij bij de scène met de Heer van de Nazgûl. In de film is ze doodsbang, wat begrijpelijk is, maar ze hebben de geweldige toespraak die ze houdt geschrapt, omdat ze, bang als ze is, alleen opstaat tegen het op één na meest verschrikkelijke wezen in de serie. Vergeet niet dat de Heer van de Nazgûl de tweede bevelhebber van Sauron is. Volwassen mannen krimpen ineen bij het horen van zijn stem. Hij stak Frodo neer bij Weathertop. Hij maakt Gandalf zelfs gek.
Dus dit angstaanjagende monsterding heeft zojuist haar oom dodelijk verwond en ze vertelt waar het het kan steken in een van mijn favoriete passages in de hele serie.
Ga weg, vuile dwimmerlaik, heer van aas! Laat de doden met rust!
Een koude stem antwoordde: ‘Kom niet tussen de Nazgûl en zijn prooi! Anders zal hij u niet op uw beurt doden. Hij zal u meenemen naar de huizen van weeklacht, voorbij alle duisternis, waar uw vlees zal worden verslonden en uw verschrompelde geest naakt zal worden achtergelaten voor het Lidloze Oog.
Er klonk een zwaard terwijl het werd getrokken. Doe wat je wilt; maar ik zal het verhinderen, als ik mag.
Mij hinderen? Jij dwaas. Geen levend mens mag mij hinderen!
Toen hoorde Merijn van alle geluiden in dat uur de vreemdste. Het leek erop dat Dernhelm lachte, en de heldere stem was als een stalen ring.
Maar ik ben geen levende man! Je kijkt naar een vrouw. Éowyn Ik ben de dochter van Éomund. Jij staat tussen mij en mijn heer en verwanten. Ga weg, als je niet onsterfelijk bent! Voor levende of donkere ondoden, ik zal je slaan als je hem aanraakt.
Dit werd gedestilleerd tot ik ben geen man. Kijk, ik weet dat ze dit niet zomaar letterlijk hadden kunnen zeggen, het heeft een ouderwetse cadans en ze hadden andere dialogen al aangepast om minder formeel te zijn. Maar. Er is hier zoveel meer dan dat ik geen mens ben.
Allereerst bedreigde hij haar niet alleen met de dood. Hij bedreigde haar met gruwelijke, eindeloze martelingen en geestesverkrachtingen. En zij lacht op hem. En dan steekt ze hem in de gezicht . Bovendien? Ze maakt hem bang voordat ze het doet, omdat hij tot dan toe dacht dat hij onsterfelijk was. Oeps!
Ik denk dat je veel belangrijke nuance verliest door het te vereenvoudigen tot 'Ik ben geen man'.
Toch had ik daar mee kunnen leven, behalve wat er daarna komt.
Kijk, in het boek valt ze op haar vijand omdat hij zo slecht is dat zijn dood haar bijna doodt. Ze wordt later op het slagveld gevonden en ze denken dat ze dood is. Eomer is ongelooflijk overstuur (begrijpelijk) en eindigt in een smerige, suïcidale bui, waarbij hij en de andere ruiters dood, dood, dood zingen terwijl ze een baan door de vijand snijden. Het is behoorlijk somber.
De film besluit, zonder enige reden die ik kan doorgronden, dat Eowyn de Witch King niet zomaar kan doden. Nee. Na deze enorme krachtmeting moet ze ook worden achtervolgd door Tumor the Orc, een vijand waaraan we kennis hebben gemaakt en die niet A. interessant B. is, zelfs niet in dezelfde categorie van angstaanjagend als de Witch King. Hij staat op dit moment volledig onder haar als vijand.
Voor zover ik weet bestaat hij zodat Aragorn hem kan doden en haar kan redden, zonder dat hij dat daadwerkelijk heeft gedaan. Dat is gewoon... raar. Waarom zou je dit geweldige moment hebben waarop Eowyn een vijand verslaat die letterlijk niemand anders in Midden-Aarde zou kunnen hebben... en haar dan in de nasleep laten wegkruipen van een generieke, kwaadaardige orc? En waarom moet Aragorn haar redden? Wat doet dit voor beide personages? Afgezien van het ondermijnen van haar prestatie, natuurlijk.
Het is een van de meest verwarrende karakter- en verhaalkeuzes/veranderingen in de films. Sterker nog: ik denk niet dat het bij iemand opkwam dat ze haar niet alleen overdreven smoorverliefd maakten, maar ook per ongeluk een jonkvrouw waren. Voor mij is het een frustrerend voorbeeld van het binnensluipen van nonchalant seksisme. Het is zelfs nog frustrerender als je beseft dat Tolkien, die schreef in een tijd die een stuk minder vooruitstrevend was dan nu voor vrouwen, het beter deed. Door dichter bij het oorspronkelijke verhaal en karakter te blijven, zou dit probleem netjes zijn opgelost. Het valt op als zinloos en geplakt.
Na dit alles belandt Eowyn in de Houses of Healing en ontmoet uiteindelijk Faramir. Ze ontwikkelen een sterke band, gebaseerd op medeleven en begrip, en we zien dat Faramir haar echt waardeert om wie ze is. Hij weet dat ze een krijger en een koningin op zichzelf is, hij praat nooit neerbuigend tegen haar en behandelt haar nooit als minder dan zijn gelijke. Een hint hiervan krijgen we in de uitgebreide editie van Terugkeer van de koning , en ik weet dat ze niet echt tijd hadden om meer te doen. Toch mis ik die relatie nog steeds omdat het zoveel zegt over beide karakters. Eowyn ontdekt uiteindelijk wat echte liefde is en wordt uiteindelijk door iemand gezien als de geweldige persoon die ze is.
Ik denk dat wat mij het meest irriteert is dat ze een legitiem sterk vrouwelijk karakter hebben aangenomen, en daarmee bedoel ik een complexe, gebrekkige, moedige en uiteindelijk een triomfantelijke krijgersvrouw die haar eigen grote boog heeft... en haar heeft teruggebracht tot iets minder dan dat. . Voor mij gaat kracht in een personage over meer dan hun vermogen om dingen te raken of te doden, en hoewel het grote moment van Eowyn zeker het verslaan van The Lord of the Nazgûl is, is het haar verzet tegen onoverkomelijke tegenslagen die haar echt sterk maakt. Ik wou dat de filmversie dat meer had geëerd.
Omdat dat een eerbetoon zou zijn geweest aan het proto-feministische karakter dat Tolkien creëerde.
Heartland seizoen 16 op Netflix
Mariah is stripboekenschrijfster, redacteur en tekenaar. Jij kan haar vinden op Twitter lange tirades hebben over Tolkien, popcultuur en thee. Ze houdt erg van cupcakes en koppotigen.
Volg je MovieMuses op Twitteren , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google+ ?
