Anne with an E is op 12 mei op Netflix geland en is een gedeeltelijke Netflix Original in samenwerking met het Canadese netwerk CBC. We slaagden erin een praatje te maken met de twee componisten achter de show, Amin Bhatia en Ari Posner.
De twee componisten zijn veteranen uit de industrie. Amin Bhatia heeft aan projecten gewerkt als de tv-serie X Company, Flashpoint en Get Ed. Ari Posner werkte ook aan X Company en Flashpoint, en heeft ook credits in Supernoobs en de Cartoon Network-show Johnny Test.
De Netflix-show, gebaseerd op de boekenreeks Anne of Green Gables, was meteen een hit en fans waren dol op de authenticiteit, charmante beelden en het geluidsontwerp. Het daalde met 7 afleveringen met een verlengde eerste aflevering en met in de hoofdrollen Amybeth McNulty, Garaldine James, RH Thomson en Dalila Bela.
Hieronder krijgen we een aantal van onze brandende vragen beantwoord en proberen we nieuwe details over de kwestie naar voren te brengen tweede seizoen wat nog moet worden bevestigd.
Fotocredit: Scott Murdoch
Deze serie is erg grimmig vergeleken met de boeken. Hoe denk je dat de twee zich verhouden? Heeft de donkere toon de partituur beïnvloed?
Ja, de donkerdere toon heeft zeker de muzikale keuzes beïnvloed. De nieuwe versie is donkerder dan de vorige, maar er zijn ook veel luchtige momenten waarop we een meer grillige toon konden ontdekken.
Voor ons ging het meer om het zien van de ruwe versie en hoe deze resoneerde, maar ook om het praten met showrunner Moira Walley Beckett en producer Mirdanda DePencier over het soort partituur dat ze wilden. Vanaf dag één heeft de serie ons echt geïnspireerd.
Hoe hebben de individuele persoonlijkheden van het personage de partituur beïnvloed?
De persoonlijkheden van het personage hebben zeker invloed op de score, maar dat geldt ook voor de setting en de tijdsperiode. Er zijn ook de beeldbewerking en andere sonische elementen zoals dialoog en sfx. Meestal is de vraag: wat moet muziek doen om de visie van de show af te maken? In een serie als Anne met een E is onze aanpak soms heel minimaal en reageren we alleen op de verbluffende PEI-beelden. Andere keren speelt de muziek een meer prominente rol en zorgt voor spanning of energie om de emoties van een scène te verhogen.
jared leto controverse
Heb je de versie uit 1985 met Megan Follows gezien? Heeft de verandering in toon tussen de twee invloed gehad op je muziek?
We hadden allebei de originele serie al lang geleden gezien, dus we waren bekend met dat geluid. Maar Moira en Miranda wilden een zeer authentiek Keltisch gevoel en een dramatisch 19e-eeuws geluid. Deze nieuwe kijk op Anne was ongelooflijk emotioneel en intiem, en ging over een aantal zeer serieuze en tijdloze universele kwesties die niet altijd op tv worden onderzocht. Toen we erachter kwamen dat we de baan hadden, maakten we er geen punt van om de oude serie opnieuw te bekijken, omdat ons werd gevraagd een heel andere muzikale reis te maken, dus dat hebben we gedaan.
Wat waren je grootste uitdagingen bij het maken van een partituur voor een serie als Anne met een E?
Het korte tijdsbestek was de grootste uitdaging. De afleveringen werden zeer snel voltooid en er was tijd verloren gegaan door het werken met de vorige componist. We gingen dus aan de slag en moesten heel snel de stijl en de woordenschat leren voor de muziekscore, die aan de ene kant Maritiem/Keltisch is, maar aan de andere kant klassiek en dramatisch.
Hoe verhield het werken aan Anne met een E zich tot het werken aan andere titels?
Muzikaal gezien zijn de texturen heel anders dan die van X Company of Flashpoint.
We zijn letterlijk honderd jaar teruggegaan naar Keltische en landelijke instrumenten
de oostkust. Zelfs het dramatische onderstrepingsteken dat niet Keltisch is, is 19e-eeuws klassiek in plaats van 20e-eeuws klassiek. Dus we stelen nu van Beethoven in plaats van van Stravinsky, lol.
releasedatum van Heartland seizoen 16
Dramatisch gezien is de partituur vrij subtiel, veel meer dan bij eerdere projecten. Soms zijn we structureel en concentreren we ons alleen op een of twee visuele momenten in plaats van elke paar maten te verschuiven om actie op het scherm vast te leggen. Maar er zijn ook voldoende melodieën nodig, aangezien de showrunner echt de voorkeur leek te geven aan signalen die op zichzelf als muziekstukken konden staan. Over het algemeen zijn we bij Anne veel kleiner qua instrumentatie. Klein schrijven is een leuke afwisseling van de actie-dingen waar we ons in begonnen te verdiepen. Klein is het nieuwe groot.
Zijn er hints over wat we kunnen verwachten in seizoen 2, als dit wordt bevestigd?
Welnu, er zijn daar een paar, laten we zeggen, onopgeloste plotpunten. Als we iets wisten, zouden we geen spoilers willen weggeven. Maar eerlijk gezegd kunnen we niet wachten om zelf te zien wat er in seizoen twee gebeurt! Muzikaal gezien denken we dat het een voortzetting zal zijn van de thema's en ideeën waarmee we in seizoen één begonnen.
Maar er zijn in elke aflevering altijd nieuwe mogelijkheden om het palet te verbreden. Het is zo leuk om variaties op thema’s te schrijven en deze in nieuwe aanwijzingen te ontwikkelen of te verbergen. Soms schrijven we variaties op elkaars thema’s.
Wat kijken jullie momenteel allebei op Netflix?
ARI – House of Cards, Better Call Saul, muziekdocumentaires zoals die over Tom Petty en ook de Eagles.
AMEN – House of Cards, Sense 8, Stranger Things, Louis C.K en andere cabaretiers, herhalingen van Star Trek…..en Anne met een E, lol. Ik moest kijken of de geluidsmix goed was... en dat is zo!
Heel erg bedankt aan het paar dat ze de tijd hebben genomen om onze vragen te beantwoorden! We kunnen niet wachten om hun verdere werk aan de serie te zien.
