Het is twee maanden geleden sinds mijn eerste bezichtiging van Zoutverbranding , en in die tijd zijn er twee dingen gebeurd: het vervolg van Emerald Fennell op Veelbelovende jonge vrouw is een van de meest verdeeldheidwekkende films van het jaar geworden, en ik kan niet stoppen met denken aan een bijzonder afwijkende scène met een badkuip. Ik ben er niet helemaal zeker van dat de twee dingen niets met elkaar te maken hebben.
Fennells nieuwste verhaal speelt zich af in 2006 en gaat over Oliver Quick (Barry Keoghan), die een studiebeurs wint voor de prestigieuze Universiteit van Oxford en een onwaarschijnlijke vriendschap sluit met de rijke Felix Catton (Jacob Elordi). Wanneer Felix de kansarme Oliver uitnodigt op het landgoed van zijn familie – het gelijknamige Saltburn – voor de zomervakantie, wordt Olivers fascinatie voor Felix steeds wellustiger en grensoverschrijdender. Dit wordt vastgelegd in vier wellustige scènes (nou ja, drie zijn wellustig en één steekt zijn neus op voor wellustigheid) die twee functies dienen: ten eerste kan de escalatie van Olivers afwijkend gedrag worden getraceerd door elk van deze scènes, die ogenschijnlijk het personage uitkleden. en zijn motieven.
Ze fungeren ook als lakmoesproef; de mate waarin je ervan geniet Zoutverbranding hangt grotendeels af van hoeveel je geniet van het kijken naar deze momenten.
chaostheorie jura wereld
De eerste en misschien wel meest cruciale hiervan is de badkuipscène. Oliver bespioneert Felix terwijl hij masturbeert in een bad op pootjes in hun gedeelde badkamer. Felix ejaculeert en verlaat het bad, terwijl het water wegloopt terwijl Oliver de kamer binnensluipt. Hij stapt in het bad, knielt neer en begint het resterende mengsel van Felix’ badwater en sperma op te zuigen. De tweede keer dat Oliver in bad stapte, merkte ik dat ik stilletjes naar hem verlangde om precies dat te doen. Het is hetzelfde gevoel dat ik had toen ik ernaar keek Noem mij bij uw naam , wanneer Elio masturbeert – tot het einde – met een perzik. Later vindt de Oliver uit die film de perzik, glinsterend van het ejaculaat, en gedurende een kort, angstig moment lijkt het alsof hij een hap zal nemen. Dat doet hij niet. Het is thematisch de juiste keuze voor de film van Luca Guadagnino, een verhaal over verlangen en verwoestend verlangen. Ook al lijkt het in eerste instantie misschien wel zo, Zoutverbranding gaat niet over verlangen; het gaat over hebben, consumeren en worden - dus deze Oliver likt het helemaal op. Je bent tenslotte wat je eet.
Oliver handelt niet uit dwang (hoewel sommige kijkers misschien de vorm van hun eigen opdringerige gedachten in zijn acties herkennen), maar geeft zich in plaats daarvan over aan zijn meest verdorven impulsen. Naarmate we de waarheid over Oliver te weten komen – hij komt uit een gewoon gezin uit de hogere middenklasse met ouders die nog getrouwd zijn en die hun zoon oprecht een hart onder de riem steken – worden zijn veronderstelde motieven minder duidelijk. In de tweede van Zoutverbranding In de wellustige taferelen ontmoet Oliver Felix’ zus Venetia, die er een gewoonte van heeft gemaakt om op de binnenplaats onder Olivers raam te blijven hangen. Wanneer hun geflirt verandert in hevig aaien, kondigt Venetia aan dat ze menstrueert, en Oliver voert toch orale seks met haar uit. Fennell snijdt daar niet in, maar laat het publiek zowel het plezier van Ventia zien als de met bloed doordrenkte grijns van Oliver, de voorloper van Venetia's ontrafeling.
Fennell vervolgt haar bijna edgelordiaanse provocaties in de derde scène, waarin Oliver het graf van een onlangs overleden Felix bezoekt. Hij graaft een gat in de verse aarde, ritst zijn broek open en gaat verder met seks met de grafheuvel.
(MGM)
hoeveel seizoenen zijn er voor schaamteloos
De getalenteerde meneer Ripley En Bruidshoofd opnieuw bezocht zijn duidelijke invloeden Zoutverbranding , maar vergelijkingen met die verhalen voelen enigszins oppervlakkig aan en kunnen verwachtingen wekken waaraan de film van Fennell duidelijk niet wil voldoen. Waarom huilt Oliver bij het graf van Felix? Waarom drinkt hij het vuile badwater? Het antwoord lijkt te zijn dat er helemaal geen antwoord is, een veelgehoorde kritiek in negatieve recensies Zoutverbranding , waarvan er verschillende de film bespotten vanwege ondoorgrondelijke berichten en een gebrek aan bijtend commentaar. In plaats van slordig of onzorgvuldig te lijken, voelen deze elementen voor mij opzettelijk aan. Oliver heeft meer gemeen met een psychopaat van Bret Easton Ellis dan met Ripley van Patricia Highsmith, maar toch is hij niet zo narcistisch dat hij daadwerkelijk zorg over rijkdom en haar attributen. Op zijn kwetsbaarst – hetzij de benadering van kwetsbaarheid die hij tentoonspreidt, hetzij wanneer hij zo stom wordt dat hij niet anders kan dan de confrontatie aangaan met Felix – is Oliver een Leopold die op zoek is naar zijn Loeb.
En daar is klascommentaar in Zoutverbranding , het is alleen zo dat de klassen niet zo verschillend zijn. Felix heeft alles: hij is knap, lang, rijk en elk meisje wil graag seks met hem hebben. Hij kan zelfs een wenkbrauwpiercing verwijderen. Wat Oliver heeft, is dat niet Niets , precies. Maar het is niet genoeg om hem op gelijke voet met Felix te plaatsen, en daarom construeert hij een fictief achtergrondverhaal van verlatenheid en disfunctie – het soort dingen waar rijke mensen die zichzelf goedbedoelend en liefdadigheidsgevoelens van houden graag fetisjeren; het soort dingen dat ze opslurpen alsof Oliver op de bodem van een badkuip naar de stad gaat.
Wanneer we eindelijk zijn ouders ontmoeten, maakt de film duidelijk dat dit niet gaat over de haves en de have-nots. Het gaat over de haves en de could-haves, met een verschillende mate van privilege die de twee scheidt. Oliver is het toonbeeld van het typische privilege van blanke mannen, het soort privileges dat we elke dag op onaangename wijze verspild en verduisterd zien worden. Hij zou iets kunnen zijn, maar Olivers ambities worden niet gedreven door zijn ego, maar door zijn id.
Dat brengt ons bij Zoutverbranding 's laatste scène - de vierde in een reeks scènes die betrekking hebben op de verdeeldheid in de film. Nadat hij Felix, Venetia en hun ouders heeft overleefd en zichzelf met succes als erfgenaam heeft gepositioneerd, behoort het landgoed van Saltburn nu toe aan Oliver. Hij viert dit door geheel naakt door het landhuis te dansen op Sophie Ellis-Bextors Murder on the Dancefloor in een uitgebreide reeks die Olivers uitkleden letterlijk maakt. Hier is hij, volledig naakt zodat de wereld het kan zien. Wat is er na het verwijderen van al die plakkerige lagen? Eigenlijk niets.
(MGM)
waarom snoeide Loki zichzelf?
Met minimale inspanning en wat frivole samenzwering heeft Oliver het fortuin van de familie Catton en hun benijdenswaardige landgoed verworven. En dat heeft hij gedaan ondanks het feit dat hij de enorme middelen ontbeerde die Felix’ rijkdom en privileges (die zich uitstrekken tot zijn conventionele aantrekkelijkheid) bieden. Wat Fennell scherp opmerkt is het inherente voorrecht om blank en als man geboren te worden, en het groteske gemak waarmee iemand als Oliver, uit een lichtelijk lagere klasse, kunnen meer privileges verwerven. De zinloosheid ervan – en van Keoghans onbewuste naaktheid – is komisch.
Ja, het is hol. Maar dat is ook het punt. Olivers overwinning betekent voor ons niets anders dan een algemeen verlangen om die ene procent weggevaagd te zien. Hij weet niet eens wat hij moet doen Doen met dat legendarische landgoed en al die rijkdommen. Zoals velen in de middenklasse wil Oliver alleen maar omdat hij geacht wordt te willen. Zijn eigen voorrecht wordt aan hem verspild, dus het is niet zo dat het verkrijgen van meer ervan een progressief effect zal hebben. De conclusie van Zoutverbranding is onvermijdelijk frustrerend, maar toch is er iets onmiskenbaar vermakelijks aan het kijken naar Keoghan’s psychotische kleine schooier die elke centimeter van het vergulde landhuis van de Cattons vervuilt door van de ene kamer naar de andere te dansen met zijn lul eruit.
Dat is een voorrecht, schat.
(uitgelichte afbeelding: MGM)
