tijdloos tv-programma
Onzichtbaarheid is onlosmakelijk verbonden met zichtbaarheid en als we de recente Netflix-annuleringen mogen geloven, verdwijnen de LGBT-gerichte shows van het streamingnetwerk sneller in de ether dan kijkers op de hoogte kunnen blijven van de ontwikkeling. Dit is geen opkomende trend; in plaats daarvan lijkt het bedrijfsbeleid te zijn, aangezien het netwerk sinds afgelopen juni zonder pardon een hele reeks van zijn meest geprezen LGBTQ-showstukken heeft geannuleerd.
Herinner je je de zigeuner? En The Get Down gemaakt door Baz Luhrmann? Misschien niet, aangezien Everything Sucks de nieuwste pro-LGBTQ-serie wordt die de strijd aangaat en de krantenkoppen en Twitter-feeds domineert. Toen het LGBT-signatuur Sense8 van het netwerk bijna een jaar geleden werd geannuleerd, op de eerste dag van de trotsmaand, was er verontwaardiging en een publieke verontwaardiging die een twee uur durende speciale aflevering opleverde om de serie af te ronden, maar de annulering van LGBT-shows heeft wordt te gewoon om een soortgelijke reactie te rechtvaardigen, aangezien het publiek moeite heeft om bij te houden wat er vandaag wordt gestreamd en de volgende dag wordt geannuleerd als het gaat om LGBTQ-centrische programmering. Dat is zorgwekkend omdat Netflix, ironisch genoeg, elk jaar een groot aantal LGBTQ-georiënteerde shows produceert om deze na het eerste of tweede seizoen te annuleren.
Een teken des tijds wellicht? Waarom slaagt het grootste internetstreamingbedrijf ter wereld er niet in om LHBTQ-georiënteerde series jaar na jaar te vernieuwen? En wat zegt het over de toekomst van de streaminggigant en zijn reputatie bij de gemeenschap die het zwaarst te lijden heeft onder deze zeer publieke vervreemding?
Trendsetter
Er bestaat weinig twijfel over dat Netflix een trendsetter is als het gaat om de manier waarop we media consumeren en de beschikbaarheid en toegang tot entertainment, van televisieseries tot films, op verschillende platforms. Helaas is Netflix ook hard op weg een netwerk te worden met angst voor toewijding aan LGBTQ-inhoud. Het annulerings- en verlengingsbeleid van het netwerk is een even duister gebied als Netflix geen kijkersstatistieken vrijgeeft, net zoals een kabelnetwerk zoals HBO of een zender als NBC, die zowel de media als de aandeelhouders een overzicht van zijn kijkcijfers en gegevens verschuldigd is. wat betreft kijkcijfers. Game of Thrones is het meest bekeken televisieprogramma ter wereld. Dit is een feit. Het is een feit omdat HBO kijkersstatistieken vrijgeeft voor de fantasy-serie, in tegenstelling tot Netflix.
The Verge riep Netflix al in 2013 op dit speciale voorrecht en bekritiseerde de manier waarop het netwerk weigert harde kijkcijfers bekend te maken. Zonder een uitdaging van Wall Street of de media kan het bedrijf elk van zijn vijf originele tv-series een hit noemen, zolang de programma’s, waaronder House of Cards, Lilyhammer en Arrested Development, maar voldoen aan een vage reeks benchmarks. door het management van Netflix... Sarandos suggereerde dat iedereen tevreden zou moeten zijn dat deze Netflix-originelen hitshows zijn omdat mensen erover praten in Starbucks. Omdat gesprekken in de coffeeshop bepalend zijn voor de hitwaardigheid van een Netflix-origineel, is het grappig om te bedenken welke van deze geannuleerde tv-series er niet in zijn geslaagd een actueel onderwerp te worden in de coffeeshop, aangezien er geen redenen werden aangevoerd voor de annulering van de serie, afgezien van hun vermeende gebrek aan hoge kijkcijfers. Dat is symmetrie mensen.
Voorbij buzzwords
Er was een tijd dat Jackie Chang en Chris Tucker, met in de hoofdrol de blockbuster Rush Hour, werden geprezen als een baanbrekende prestatie in naam van diversiteit. Een buddy-cop-film met twee minderheden als hoofdrolspelers die de Hollywood-normen overtreft van wat een succesvol komisch duo is. Er was geen enkele blanke man te bekennen en de franchise is tot nu toe een van de meest lucratieve merken op het gebied van filmentertainment.
Poes in laarzen 2 film
De geannuleerde LGBTQ-georiënteerde inhoud valt ook in deze categorie, in tegenstelling tot de meeste reguliere televisieshows waarin homo-, lesbische, biseksuele en transgender-personages voorkomen als sidekicks of als bijrollen voor een heteroseksuele, blanke hoofdrolspeler, met weinig tot geen subplots die ze hun eigen kunnen noemen. Er zijn talloze LGBT-personages in veel populaire Netflix-shows, maar de diepgang en de authenticiteit van de genoemde personages gaan zelden verder dan de semantiek of het begraven van je homo-trope, aangezien homoseksualiteit of genderidentiteit worden gebruikt om kleur en diepte toe te voegen aan een verder saai minder belangrijk personage dat geen belangrijke rol in het totale plot, behalve om de hoofdrol te ondersteunen. GLAAD's jaarlijkse Where We Are op tv-rapport van afgelopen november weerspiegelde dit sentiment, omdat werd vastgesteld dat LGBTQ-personages grotendeels aan de rand van ensemblecasts blijven, in plaats van de hoofdrolspelers in de serie... Als zodanig neigt hun schermtijd te variëren, afhankelijk van het aantal plots dat de serie bevat. de algehele serie heeft tijd om te verwerken. Het is dan gemakkelijker om dit personage als vervangbaar te behandelen – door ze te doden als ze een buzzy shock nodig hebben, of het personage op een andere manier af te schrijven.
De Netflix Originals die op de markt werden gebracht, hadden LGBTQ-personages als hoofdrolspelers en plaatsten de worstelingen en triomfen van de LGBT-ervaring in de voorhoede van de verhaallijn. Hoe kunnen veel LHBTQ-vriendelijke hitshows op Netflix in de allereerste aflevering bogen op een seksscène van hetzelfde geslacht, of zijn ze opgenomen op trotsfestivals over de hele wereld, zoals in het geval van Sense8? De karakters van het groeiende aantal castaway-shows van Netflix zijn geen symbolische leden van de LGBTQ-gemeenschap of stereotypen, maar driedimensionale verkenningen van de complexiteit van wat het betekent om een niet-binair individu te zijn in een binaire wereld.
Marketingongelijkheid
Misschien gaat het echt om de cijfers, zoals Netflix bewijst, maar waarom hebben deze LGBTQ-gecentreerde series hun doelgroep niet gevonden? Misschien ligt het antwoord ook in een andere reeks cijfers. Zoals de kosten van de Superbowl-commercial van Netflix uit 2017 voor Stranger Things seizoen 2 of het aantal Stranger Things-t-shirts en merchandise dat in Target wordt verkocht? Of het aantal keren dat de cast van de populaire sciencefictionserie of tienerdrama 13 Reasons Why en Netflix-lieveling The Crown zijn verschenen in late night talkshows zoals Jimmy Fallon, Jimmy Kimmel en Late Show with Stephen Colbert of overdag zijn verschenen chatprogramma's zoals Ellen. Sense8 is sinds 2015 een vaste waarde in de Netflix-line-up en de enige LGBT-centrische show die een tweede seizoen heeft veiliggesteld. Sense8 heeft tot nu toe twee Facebook-livechats en een Google-hangout-sessie van een uur via Skype op zijn naam staan, voor zover marketing dat is. bezorgd. Gypsy en Everything Sucks werden respectievelijk drie maanden en een maand nadat de shows waren uitgebracht geannuleerd, dus begrijpelijkerwijs was er geen tijd voor een-op-een met de cast van de geannuleerde shows, ook al waren daar onder meer Academy Award-genomineerde Naomi Watts en Tony Award-winnende Billy Crudup.
huisdramaserie
De snelheid van de annuleringen kort na de release van een nieuwe serie roept ook de vraag op of een maand of twee voldoende is voor een televisieprogramma om zijn publiek te vinden, vooral in een streamingnetwerk dat honderden nieuwe shows en films in première brengt op zijn eigen televisieprogramma. platform elke maand. En hoe realistisch zijn de verwachtingen dat een serie zonder marketingstrategie een aanzienlijk deel van het publiek een tweede of derde seizoen zal garanderen als deze weken na de releasedatum wordt geannuleerd?
Hoewel Netflix-shows zoals Stranger Things en House of Cards gemakkelijk te identificeren zijn met het netwerk, zijn er honderden kijkers; Inclusief leden van de LGBT-gemeenschap die nog nooit van Sense8, Gypsy, The Get Down of Everything Sucks hebben gehoord. Zoals de Amerikaanse Netflix-abonnee Geri Hertel beschrijft, ben ik geabonneerd op Netflix sinds 1997, toen Netflix dvd's per post stuurde, het feit dat ik pas in 2018 over Sense8 hoorde, is schandalig. Netflix heeft Stranger Things zwaar gepromoot en ik heb beide seizoenen gezien. Mijn vrienden wisten van Stranger Things, maar niet van Sense8 of Gypsy. Netflix had links op hun site waarmee ik naar mainstream-shows kon navigeren. Hetzelfde had over Sense8 kunnen worden gezegd, maar helaas was dat niet het geval. Ik begrijp niet waarom Netflix geen links naar een breder scala aan shows op hun Splash-pagina plaatst. De sociale mediapagina’s voor de geannuleerde LGBT-shows vertellen ook een soortgelijk verhaal van lage betrokkenheid bij het publiek en algemene minachting voor fans en volgers, in tegenstelling tot de sociale media-accounts van reguliere programma’s die een meer interactieve relatie met fans hebben.
Force Stop-verhalen
Nu een verzameling onvolledige en geannuleerde LGBTQ-shows met de maand groeit, leidt dit tot de grotere vraag wat deze gedwongen stop-verhalen betekenen voor het streamingnetwerk, ongeacht de aard van de inhoud. Hoe vaak investeren kijkers hun tijd in een nieuwe Netflix Original om deze een maand later te laten annuleren? In een klimaat waarin televisienetwerken shows voor twee of meer seizoenen in één jaar vernieuwen, heeft het lukrake annuleringsbeleid van Netflix kijkers voor een behoorlijk ongemakkelijk raadsel geplaatst. Nadat Netflix ooit de reputatie heeft verworven als het netwerk dat alles nieuw leven zal inblazen, van tientallen jaren oude tv-programma's als Full House tot Gilmore Girls, staat Netflix nu voor een nieuwe uitdaging: het overtuigen van een steeds ontevredener publiek dat vermoedt dat het bedrijf zich inzet voor de voltooiing van zijn oorspronkelijke serie. inhoud. En hoewel het argument dat geannuleerde series nog steeds beschikbaar zijn voor streaming geldig is, hoeveel nieuwe kijkers zullen gedwongen worden om naar een geannuleerde serie te kijken met een enkel seizoen of twee op zijn naam?
De gemiste kans
Krediet: https://twitter.com/feliciawhy
Het werkelijk verontrustende element van deze annuleringen en de boodschap die deze uitstraalt naar het kijkende publiek en de LGBTQ-gemeenschap in het algemeen is dat het een vervangbare minderheid is, terwijl de waarheid precies het tegenovergestelde is. De demografische groep LGBTQ-televisieconsumenten is er een die in opkomst is en die steeds duidelijker en specifieker wordt over wat hun voorkeuren zijn met betrekking tot entertainment. Waarom worden deze series dan niet op de markt gebracht of bereiken ze het beoogde publiek niet? Misschien komt het omdat Netflix een entertainmentconglomeraat aan het worden is dat de markt verzadigt met nieuwe inhoud omwille van de nieuwigheid, maar niet inziet welke sociale impact en capaciteit voor echte verandering beschikbaar is in elk van hun creaties. In een wereld waar homoseksuele, lesbische en transgender individuen het risico lopen onderworpen te worden aan conversietherapie, gevangenschap en executie, kan de betekenis van het uitroeien van homofobie en gevoelens van anders-zijn door middel van kunst en progressieve programmering een paradigmaverschuiving en levensreddend zijn.
waar je de wandelende doden kunt zien, degene die leeft
Zoals transgender YouTuber Vincent van VincentViews het zegt: Representatie is zo belangrijk vanwege alle jonge LGBT-mensen die opgroeien... Als ze alleen maar hetero mensen zien, zullen ze denken dat ze niet normaal zijn, ze zullen denken dat ze ongelijk hebben. Als ze een andere LHBT-persoon op tv zien waarmee ze zich kunnen identificeren, zullen ze misschien, heel misschien, het gevoel krijgen dat ze thuishoren in deze wereld; dat ze niet gebroken zijn en dat er niets mis is met wie ze zijn. Queer-inhoud versterkt en valideert niet alleen de LGBT-gemeenschap, het kan ook een blijvende impact hebben op de potentiële daders van homofobe misdaden en andere leden van de hetero-gemeenschap voortstuwen om een nauwkeuriger begrip te krijgen van wat het betekent om LHBTQ te zijn en de grenzen van zelfopgelegde scheiding te vervagen.
Hoewel we allemaal weten dat de business van entertainment precies dat is, kunnen we eerst een bedrijf, de verantwoordelijkheid en het vermogen om een generatie op te voeden die niet alleen geen rekening houdt met ras of etniciteit, maar ook met seksuele en genderoriëntatie, onderschatten, omdat we allemaal spiegels nodig hebben om te vertellen ons, we zijn hier en dat we er toe doen.
Noot van de redactie: dit is een opiniestuk.
